Почему Майя Плисецкая не создала в Испании театр классического балета

24 и 25 июля в Московском музыкальном театре имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко состоялась премьера спектакля «Хореографические шедевры ХХ века».

Один из шедевров - балет «Na Floresta» испанского хореографа Начо Дуато. Художественный руководитель Национального балета Испании и мастер современной хореографии впервые поставил балет в России.

Выдержки из интервью Дуато российским журналистам.

- Господин Дуато, до вас Национальным балетом Испании руководила Майя Плисецкая. Она хотела видеть в репертуаре театра классические балеты. В Испании их исполняют?

- Сейчас нет. Да и во времена Плисецкой классических балетов было немного. Я люблю Майю, но она хотела создать в Испании театр классического балета на пустом месте. Но никто не был к этому готов. Ведь даже строительство дома нельзя начинать с крыши, сначала надо сделать фундамент и возвести стены. В балете таким фундаментом становится школа. Нужно учить классическому танцу маленьких детей, чтобы они со временем стали звездами классического балета.

- Почему вы выбрали для постановки в Москве именно балет «Na Floresta»?

- Я начинаю сотрудничество с балетной труппой Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко и поэтому выбрал более классический по форме балет: им будет проще его станцевать. Возможно, в дальнейшем мы перейдем к более поздним балетам, которые сейчас показались бы им чересчур сложными.

- А у вас намечается долгосрочное сотрудничество?

- По крайней мере, я на это надеюсь. Я не испытываю недостатка в приглашениях разных театров мира, но мне всегда интереснее возможность долгосрочного сотрудничества: тогда можно создать с танцорами какую-то оригинальную работу.

- В 2010 году вы по приглашению Международного театрального фестиваля им. А.П. Чехова будете ставить балет, связанный с произведениями этого автора. Он будет абстрактным или вы выбрали сюжет какой-нибудь из чеховских пьес или рассказов?

- Нет, мой балет будет абстрактным. Меня интересует скорее чеховский взгляд на жизнь, его мировоззрение. Пожалуй, больше всего на мою работу повлияли дневники Чехова. Ведь он не рассказывает в них ни одной последовательной истории, это короткие наброски — идеи будущих пьес или рассказов. Мне нравится их спонтанность и обилие деталей. Но я хочу, чтобы зрители почувствовали дух Чехова, не погружаясь в какой-то конкретный сюжет.

- А какие-то русские мотивы в нем возникают?

- Со мной работают два композитора — Педро Алькальде и Серхио Кабальеро, сочиняющие электронную музыку. Но в ней будут и русские мотивы: уже записан голос русского человека, разговаривающего на родном языке, звуки степи, леса, звон колоколов, рычание медведя, их будут использовать в партитуре.

- Вы не раз бывали в России. Что вас больше всего удивляет в нашей стране?

- В первый раз я приезжал в Россию в 1982 году, поэтому меня больше всего удивляют перемены, которые произошли в вашей стране за эти 20 с лишним лет. Кроме того, меня удивляет, что у вас очень много узких специалистов: у вас певец только поет, писатель пишет книги, актер играет в театре и в кино. В Европе не бывает таких строгих ограничений. И еще то, что москвичи часто ходят в театр и знают оперные сюжеты. Я слушал оперу «Травиата» и видел, что зрители знают сюжет и готовы к тому, что увидят.

- Но «Травиата» популярна во всем мире…

- Нет, в Испании эту оперу никто не знает. Да и публика, которая приходит в «Метрополитен-опера» ее слушать, тоже. Половина зрителей идет в театр, чтобы похвастаться нарядами.

Справка

Хореограф Начо Дуато родился в Валенсии в 1957 году. Получил балетное образование в лондонской Rambert School Ballet & Contemporary Dance, Mudra School Maurice Bejart’s (Брюссель) и Американском танцевальном центре Элвина Эйли (Нью-Йорк).

В 1980 году Дуато подписал первый контракт с «Кульберг Балетом» (Стокгольм), а в 1981 году поступил в Нидерландский театр танца (Голландия). В 1988 году стал постоянным хореографом этого театра. Постановки Дуато вошли в репертуар Большого балета Канады, балетных трупп Немецкой оперы, Финской национальной оперы, Американского театра балета, Штутгартского балета, Австралийского балета.

В 1990 году хореограф по приглашению правительства Испании возглавил балетную труппу Compania Nacional de Danza, сменив на посту художественного руководителя Майю Плисецкую. Лауреат премий и наград Франции и Испании.

Испанские Хроники