Карлос Саура – заслуженный режиссер 2015 года, по мнению испанских киножурналистов

Карлосу Сауре присуждена Почетная премия Feroz 2015 года за «ловкость, кинематографический риск и вклад в формирование киноискусства, сохраняющий при этом функцию инструмента социальной критики». Автор 40 картин, один из самых узнаваемых испанских режиссеров в мире наконец получил официальное признание своих соотечественников-журналистов.

У него всегда с собой фотоаппарат и блокнот с заметками и рисунками. Он делает снимки или зарисовки всего, что попадается на глаза, а иногда рисует прямо на своих фотографиях. Это попытка запечатлеть реальность и заново создать ее. Сейчас Саура готовит к выходу в Германии новую книгу со снимками Испании 50-70 годов, а в Испании его ждет кинопроект о Пикассо и создании знаменитой картины Герника.

Влюбчивый мальчик из Уэски (Арагон), начал занятия фотографией с портретов девочки, которая ему нравилась, но в объектив отцовской камеры попадало и все , что вызывало в будущем режиссере любопытство . Благодаря такому детскому увлечению, подход Сауры к кино оказался крайне визуальным. Считается, что среди режиссеров своего поколения он наиболее чуток к содержанию изображения в кино. То же применимо и к музыке – мать Сауры ежедневно играла на пианино, чтобы не потерять навык в профессии, которую оставила ради замужества. Этот ностальгический мотив часто встречается в его фильмах: дети, погруженный в себя и слушающие музыку в исполнении матери. Возможно, благодаря такой близости к музыке, Саура не боится экспериментов, таких, например, как оперное сопровождение сцен в фильме Марафон, посвященном олимпийским играм в Барселоне.

Музыкальное кино он открыл для себя в 1981 фильмом «Кровавая Свадьба», по одноименной пьесе Лорки. А затем последовали и знаменитые фильмы, основанные на хореографии в исполнении знаменитых танцовщиков. Отталкиваясь от музыки, Саура достиг невероятного технического мастерства и создал новый киноязык с использованием танца. В молодости талантливый танцор, а ныне вдохновленный зритель, маэстро признается, что не раз снимал лишние дубли только для того, чтобы еще раз насладиться хореографией.

Успех в Европе пришел к Сауре раньше, чем в Испании, - он обладатель нескольких берлинских Медведей, каннской Пальмовой ветви и ряда номинаций на Оскар. Только после признания на международной арене испанская критика стала к режиссеру благосклонна. Полемику вызывали его утверждения о том, что кино не должно быть сложным, и самое важное – это личные поиски того, что глубоко интересует автора. Для него важно работать и получать удовольствие от процесса, он меняет все на ходу, так, как чувствует или как ему подсказывает воображение. Хотя сам Саура признается, что фильмы бывают не ко времени. «Меня обвиняют в монотонности, повторениях, множестве метафор. А сегодня еще и в пестроте. Я думаю, во всем виновато мое любопытство».

ДШ